La vida de Irène Némirovsky fluye claramente debajo de cada línea de sus obras, sin dejar por ello de hacer ficción. Tal vez por eso genera una cercanía afectiva. Al abrir sus novelas vamos a lo seguro: una historia de personajes interiormente caracterizados, a conflictos universales que parten de situaciones cotidianas, a una escritura auténtica y sincera que parte de su experiencia femenina.
Antes de darle un nombre al “enemigo público número uno”, los franceses ‒profanos y expertos confundidos‒ especulaban sobre la identidad y las motivaciones de éste a partir de un razonamiento que disimulaba una hipótesis más o menos arbitraria: lo que importaba no eran las identidades de las víctimas, sino el grupo social al que pertenecían y que por ende representaban.
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