Opinión

Cada vez menos gente resiste la tentación de dirigir unas palabras a guisa de bienvenida, brindis, solidaridad, homenaje o cualquier otra justificación que les permita reconocerse a sí mismos mientras aparentan elogiar a los demás. La línea más clásica en este género de servicio a las propias vanidades es la expresión paterna de orgullo por los logros del hijo el día de la graduación, invariablemente un muchacho que ha seguido la tradición familiar de estudio, dedicación, responsabilidad -«si supieran», comentan los colegas de juerga de este último-; o las referencias a la belleza de la novia -aunque todo el mundo ve que se parece tanto al tosco espécimen con cara de buey sogueado de su padre-, o a su virtud modelada a semejanza de la madre -aunque todo el mundo ve que no se parece en nada al que oficia de padre-. Y al término de la capilla ardiente, vemos a todo difunto retratado como un modelo a seguir.

Escrita y dirigida por Cristian Avecillas, “Mama Prometea” expone el conflicto particular de una madre que tiene que afrontar sola la difícil realidad de un niño autista y la manera en que la sociedad le responde: Un padre que desaparece, un médico que retrasa su diagnóstico y vecinas que ambiguan sus opiniones sobre el pequeño, acentuando el dolor de su madre; estructuran el discurso de un espectáculo que, por su nombre, quiere aludir a la heroicidad del personaje mitológico que robó el fuego a los dioses para regalárselo a los hombres. Sin embargo, la analogía con el mito deviene frágil en cuanto la relación que podría enlazar ambas ficciones, se conecta únicamente con la acción heroica de sus personajes y no necesariamente con la primordial singularidad de Prometeo.

El precio que pagan los Gobiernos que violan reglas básicas de la democracia ha venido cayendo. Ahora está demasiado barato y es urgente subirlo. Tiene que haber más riesgos y más costos para quienes atentan contra la libertad.